Musei Capitolini

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Palacio Nuevo

Este sector museal, no obstante los cambios enfrentados a lo largo de los siglos, ha sustancialmente mantenido las características de la composición del Setecientos.
Se ha quedado practicamente inmutado el aspecto decorativo de los ambientes, a los cuales se ha adecuado también la disposición de las esculturas y de las inscripciones.
Las notables esculturas antiguas proceden en gran parte de las colecciones privadas de prelados y nobles familias romanas.
El edificio, de manera diferente al contrapuesto Palacio de los Conservadores, muestra un equilibrio simétrico de los espacios y de los elementos arquitectónicos.

El Palacio se denomina Nuevo porque fue construido ex novo, sobre la base del proyecto de Michelangelo, para completar el diseño de la plaza capitolina, añadido a los preexistentes Palacio Senatorio y Palacio de los Conservadores.
El museo fue inaugurado en 1734, bajo el pontificado de Clemente XII, que el año anterior había adquirido para las colecciones capitolinas la importantísima colección Albani de antigüedades, constituida por 418 esculturas. Estas se añadieron a las obras, ya expuesta en el Belvedere Vaticano, y donadas al Campidoglio por el papa Pio V en 1566, y también las esculturas que año por año llegaron a la colina y que ya no encontraban ubicación en el Palacio de los Conservadores.
Las colecciones aún están organizadas según la concepción expositiva settecentesca.

Sala de los Filósofos

Palacio Nuevo - Sala de los Filósofos

La disposición de la colección de filósofos y literarios griegos y romanos, tan apreciados por los romanos para decorar edificios públicos y privados, repite la de la Sala de los Emperadores. 
Muchos de los retratos identificados son puramente reconstructivos y fueron ejecutados en épocas posteriores a la de los personajes representados

En la sala se recogen los bustos de poetas, filósofos y oradores de la antigüedad griega, cuyas imágenes, en edad romana y después en el Renacimiento, decoraban bibliotecas públicas y privadas, viviendas, villas y parques de los acomodados y sensibles cultores de las artes y de la filosofía.

Muchos de los retratos existentes son “de reconstrucción”, fueron creados decenios después de la muerte del personaje representado y remontan, salvo raras excepciones, a esquemas fijos: se pueden reconocer el tipo del estratega, del filósofo, del poeta, del comediógrafo elaborados como exaltación de los valores intelectuales y espirituales de las famosas personalidades; a partir de la edad helénica, en cambio, los retratos tienden a reproducir con una cierta fidelidad las diversas fisionomías.

Sobre todo se observen:
 - los numerosos retratos de Homero, en los cuales se evidencian la legendaria ceguedad del poeta;
 - las representaciones de Sócrates, según el modelo creado por Lisipo cincuenta años después de la muerte del filósofo considerando la descripción que hizo el discípulo Platón;
 - la herma bifronte con los retratos de Epicuro y Metrodoro, maestro y alumno.

Entre los varios retratos de intelectuales griegos se encuentran también la espléndida efigie de Cicerón, obra de edad tardo-republicana que evidencia los elementos fisonómicos del personaje pero celebra también, con gran fuerza expresiva, las virtudes del hombre político.

La estatua sentada en el centro de la sala, a la cual se sobrepuso una cabeza que no es suya, recalca los modelos de las estatuas -retrato del Siglo IV a. C.

En las paredes se puede observar el fragmento de sarcófago con el transporte del cuerpo de Meleagro, fuente de inspiración para Rafael en la creación de la “Deposición” conservada en la Galería Borghese.

Escultura
De un originale griego del siglo IV a.C.
inv. MC0546
Escultura
De un original helenístico del 200 a.C.
inv. MC0557
Escultura
De un original griego de la segunda mitad del siglo IV a.C.
inv. MC0508
Escultura
Mitad del siglo I a.C.
inv. MC0589
Escultura
De un original griego de la mitad del siglo V a.C.
inv. MC0594

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